让回归传统和实验创新无缝对接

　　2016年“北京故事”优秀小剧场剧目展演取得了良好的社会反响。京剧《明朝那点事儿——审头刺汤》、粤剧《浮世三生梦》、昆曲《望乡》、新编梨园戏《御碑亭》等优秀剧目在拓展了小剧场新活力的同时，也暴露出一些有待于进一步改进的问题。为梳理这些问题，文化部艺术司与中国文化报社共同举办了“探索小剧场戏曲的发展之道研讨会”，文化部艺术司有关领导和此次展演戏曲作品的部分主创、戏曲评论家十余人参加了研讨会。

　　戏曲变“小” 观众群变大

　　与会专家首先探讨了小剧场戏曲的“小”。所谓“小剧场”，不仅仅体现在物理空间上，还体现在与大剧场戏曲相比，它丰富了大剧场戏曲表演的表现力，也缓解了大剧场戏曲面临的压力。大剧场表演与观众之间有相当的距离，所以表演要夸张，动作幅度相对较大，而小剧场要把表演收拢，变成非常细腻的心理和细节动作的刻画。

　　戏曲变“小”了，但观众群变大了。与会专家普遍认为，小剧场戏曲精简了传统戏曲的程式化表演，内容上减掉与主题无关的琐碎情节，深入开掘主题的新意，把古代的故事与现代人的情感相沟通，有利于接近观众的观剧热情，重视市场的对接，扩大了观众群，给予戏曲艺术更大力度的创新和探索的勇气，同时也给予青年创作者、青年演员更多实践的机会。

　　文化部艺术司副司长周汉萍认为，目前的小剧场戏曲创作非常活跃，涌现出了很多优秀的作品，尤其是在观众参与度方面，优势是有目共睹的。“小剧场戏曲在戏曲发展历史上确实有非常重要的地位，但是目前还存在一些层次比较低、质量比较差的作品。”周汉萍说，“小剧场戏曲还需要在思想内涵和审美价值等方面有所提升。”

　　回归传统 实验创新

　　《明朝那点事儿——审头刺汤》的导演白爱莲认为，当下的小剧场戏曲实际上走的是一条回归传统之路，主创们通过重新回望传统创作出一批优秀的作品，但是这种回归传统并不是摒弃了实验创新，而是在保留传统戏曲魅力的同时凸显主创们对传统作品思想立意、审美情趣等的提升与创新。

　　《望乡》的编剧王悦阳认为，目前的小剧场戏曲主要有三种类型，一种是折子戏串本，一种是新编小戏，一种是改编自传统戏。但是，无论是哪种类型，都要体现戏曲之美，不仅要突出创新，重要的是要通过导演、演员、编剧的各种手段充分地表现戏曲最核心的美的价值。“小剧场戏曲的回归传统是为了观照当下。”王悦阳说，“要找出古代和今天情感相通的东西，抒发出来，表现出来，和当代观众的所思所想产生共鸣，这是小剧场戏曲创新的方向。”

　　中国艺术研究院戏曲研究所副研究员张之薇认为，小剧场戏曲要跳出“小剧场”的限制、抓住“戏曲”的本质。一些小剧场剧目为了彰显其实验、创新的特点，在表演形式上添加了不必要甚至会影响舞台效果的“套子”。小剧场戏曲的实验创新性绝不仅仅体现在表演形式上，而是要牢牢把握表演的精致化和细腻化，体现剧种的特色，这样才能从根本上长久地吸引观众。

　　《御碑亭》编剧张婧婧在谈到小剧场戏曲的剧本创作时说：“小剧场戏曲的创作重点还是要遵循戏曲的艺术规律，这是非常重要的原则。”她认为，小剧场戏曲可将传统的形式和现代的思想相结合，在传统的叙事结构中注入新的元素，表现现代意味。

　　中国艺术研究院戏曲研究所副研究员李小菊认为，小剧场戏曲已经涌现出一批具有独立思考能力和原创精神的戏曲革新的领先者。有别于大剧场戏曲的展示，小剧场戏曲把一个大故事集中到一个剖面，聚焦到一个或者是两个人物身上，挖掘更深层面的心理活动——比如《明朝那点事儿——审头刺汤》，或者在传统戏的基础上进行时代视角的转换——比如《御碑亭》。小剧场戏曲的特点是短小精尖，其中要求最高的就是思想立意上的尖锐性。小剧场戏曲应该更符合现代理念。

　　小剧场 大格局

　　小剧场戏曲的形式并不能束缚它体现深刻的思想性和哲理性，但是目前具有深刻思想性的小剧场戏曲作品还比较少，缺乏体现时代高度、人文高度、历史高度的作品。小剧场戏曲的物理空间虽然是有限的，但在创作时思想上要有突破，要有大的格局，不断发现戏剧表现的新方法、新形式、新观念。

　　北方昆曲剧院编剧王焱认为，目前，我们对小剧场戏曲的市场掌控能力不足增加了其创作风险，从而导致小剧场戏曲的原创力不足。戏曲是在一个三维立体空间里延续发展的，即思想、艺术和市场缺一不可。

　　中国评剧院编剧冯静认为，很多小剧场戏曲作品本身很好，但是相对缺乏推广意识。小剧场戏曲要像大剧场戏曲一样，不仅要有质量过硬的作品，相关配套工作也要落实好，“麻雀虽小，五脏俱全”，不能因为是小剧场就弱化其他环节。《浮世三生梦》编剧龚思祺认为，小剧场戏曲可与地方特色文化相结合，进而推广地方文化。

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